アートのミーム  Por  arte de portada

アートのミーム

De: 鈴木〆太郎/染谷昌宏
  • Resumen

  • 美大出身の編集者・鈴木〆太郎とプロダクトデザイナーの染谷昌宏が、美術やデザインについてゆるゆる語るポッドキャストです。 毎週月曜17時ごろ配信中! 美術やデザインのトピックや、作家の紹介などをわかりやすく話します。 【染谷昌宏のデザインプロダクト sugata】 https://www.someya-shouten.jp/
    鈴木〆太郎/染谷昌宏
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Episodios
  • #39 宇野亜喜良展、「イラストレーター」という言葉を世に広めた造形力の超人
    Jul 8 2024

    今回は2024年4月〜6月まで東京オペラシティアートギャラリーで開催されていた「宇野亜喜良展」について話します。


    宇野亜喜良をご存知ですか?/物憂げな表情の女の子/約70年活躍するイラストレーター・グラフィックデザイナー/亀倉雄策・横尾忠則・和田誠・寺山修司など業界のレジェンドと仕事をしてきた/年表を見ると、活躍していない時期がない


    10代のドローイングから抜群に上手い/劇画調の絵も描ける/絵本風の可愛い絵も描ける/男を描けば色気がムンムン/「宇野亜喜良 時代小説挿画集」と「ぼくはへいたろう」/仕事に応じて、求められるタッチを出せる人/これだけ描けたら楽しいだろな/立体も上手い造形力の超人/立体からドローイング、ポスターまで300点以上は展示されていた/NHK日曜美術館の「変容するイラストレーション 宇野亞喜良 」も良き/横尾忠則さんとの対談は仙人同士の会話のよう


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    ※美術ファンのゆるゆるトークですので、一部事実と異なる場合もあります。ご容赦ください!

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    29 m
  • #38-4 ラッセンとは何だったのか? 日本のアート業界から敬遠された3つの理由
    Jul 1 2024

    「アートとアートでないものの境界線はどこにあるのか」をテーマにした、ラッセンシリーズの最終回です。なぜラッセンは大衆に受け入れられながら、日本のアート業界から敬遠されたのか、参考図書を読みながら考えた3つの理由を話します。


    ハイアートとインテリアアート/美術の歴史や文脈を知らなくても楽しめるアート/同じスタイルをひたすら繰り返す/ラッセンは美術史への連なりを否定していた/血統がわかりにくいので、評価が難しかったのではないか


    哲学や思想が読み取りにくい/近代以降の美術作品は作家の内面を発露するもの、とされていた/不気味なほど、どこまでも自己を模倣していくラッセン/インテリアアートは部屋に飾れる絵画でなければいけなかった/スーベニアアート(お土産)の文化の中で育ったラッセン/思想や哲学は邪魔だった


    商業的に成功しすぎた/日本特有の清貧思想と相性が悪かった/バブルが弾けた後だから、セレブなライフスタイルに白けた人もいたのでは


    ラッセンは顧客のニーズに正直な作家だった/1990年代のラッセンは日本人の欲求を写す鏡だった?/何を買うかで自身を表現する時代/勉強をしなくても、気軽に楽しめる作品/自身の黒歴史的な恥ずかしさ/正直に言えば、「認めたくない」感情が働いていたのでは/波に乗って、波に流されていった作家だったのかもしれない


    原田裕規さんの「ラッセンとはなんだったのか」と「評伝クリスチャンラッセン」


    ▼今回の参考図書

    ・⁠⁠評伝クリスチャン・ラッセン 日本に愛された画家⁠⁠(中央公論新社/原田裕規[著])

    ・⁠⁠ラッセンとは何だったのか? 消費とアートを越えた「先」⁠⁠(フィルムアート社/原田裕規 [編集, 著]・斎藤環 [著]・北澤憲昭 [著]・その他12名)


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    49 m
  • #38-3 ラッセンの半生、絵を描いて売ることが自然な営みだった
    Jun 24 2024

    「アートとアートでないものの境界線はどこにあるのか」をテーマにした、ラッセン回の3回目です。今回は、彼がどのような半生を歩んできたのか、子供時代から振り返っていきます。


    カルフォルニア州メンドシーノに生まれる/「もう子供は産めませんよ」と言われてから生まれた末っ子/母を喜ばせようと絵を描き始める/11歳でハワイのマウイ島に移住/サーフィンにどハマり/12歳でギャラリーで絵を売る/15歳の時にはTシャツ会社に絵を売り込む/学校で絵を描き、夕方にギャラリーに持っていく日々/絵を描くことと売ることがセットになっていたのでは/高校卒業とともにプロサーファー兼マリンアーティストになる/20代はアスリートとして、サーフ専門誌の表紙にもなった/印象派のタッチも模倣していた


    29歳で自身の会社を設立、アートに専念する/1989年には日本の代理店アールビバンと契約/日本に進出して商業的に成功/2000年代に「あんなものは芸術ではない」と批評される/2010年代にネタキャラ化/かき揚げを描き上げる/東日本大震災後チャリティのために来日/2010年代後半、資金難・逮捕/アールビバンがラッセンとの契約を終了/故郷の被災


    ▼今回の参考図書

    ・⁠⁠評伝クリスチャン・ラッセン 日本に愛された画家⁠⁠(中央公論新社/原田裕規[著])

    ・⁠⁠ラッセンとは何だったのか? 消費とアートを越えた「先」⁠⁠(フィルムアート社/原田裕規 [編集, 著]・斎藤環 [著]・北澤憲昭 [著]・その他12名)


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